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   揚(yáng)州清曲源于民歌,形成于清乾隆時(shí)期。揚(yáng)州清曲,又名“廣陵清曲”,舊時(shí)俗稱“小昌”或“小曲”。揚(yáng)州地方曲種。流行于揚(yáng)州、鎮(zhèn)江、上海等地。
   此際,本地廣為流行的民歌從簡單的傳唱衍升為表演性的演唱藝術(shù),伴奏也開始從單一樂器發(fā)展為數(shù)件樂器,并講究演唱技巧,有了經(jīng)常演唱的劇目。清李斗《揚(yáng)州畫舫錄》卷十一內(nèi)稱:“小曲以琵琶、弦子、月琴、檀板合動(dòng)而歌。”是這一曲種演出活動(dòng)的最早記載。卷中還記述了當(dāng)時(shí)流行的曲牌、曲目和演唱、操樂器的高手名家。
  
從晚清到民國年間,小曲有了很大的發(fā)展,影響日益擴(kuò)大。有不少小曲曲牌流傳到四川、湖北、湖南、江西等?。煌瑫r(shí)本地小曲也汲取了一些外地民歌,從而使曲牌較以前更豐富,曲調(diào)更多采。在所使用的數(shù)十支曲牌中,有的曲調(diào)簡潔明快,有的旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美,腔調(diào)繁多,各具特色。許多曲牌被揚(yáng)劇吸收,豐富了揚(yáng)劇音樂。有的曲調(diào)優(yōu)美的曲牌,如[南調(diào)]、[滿江紅]、[梳妝臺]等,配以多種唱詞,成為久唱不衰的單支曲。在曲牌豐富的基礎(chǔ)上,又出現(xiàn)了大量用多支曲牌連綴的“套曲”,以及由數(shù)首套曲組成的連本套曲,可演唱長篇故事,表現(xiàn)各種人物的思想感情。如《三國志》、《紅樓夢》、《風(fēng)兒呀》以及難度相當(dāng)大、被認(rèn)為可用作檢測清曲歌唱者水平高低的《九腔十八調(diào)》(即《俏人兒我的心肝》)等,一直流傳至今。在演唱方面逐漸以男性居多,唱法上有了“可”與“闊口”的區(qū)分,前者指男性模仿女性聲腔,后者指男性用本來聲腔。伴奏漸趁和統(tǒng)一用二胡、琵琶等弦樂器和敲打檀板、瓷盤、酒杯,更顯的典雅和富有地方特色。
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